DOIS ANOS DE CHULA

Dois anos depois da estreia do trabalho, finalmente consegui assistir Chula, de Emily Borghetti. A apresentação ocorreu no Teatro Simões Lopes Neto, no Multipalco Eva Sopher, e lançou o novo projeto voltado para a dança da Fundação do Theatro São Pedro: Vibrações urbanas. O evento era gratuito e a plateia estava lotada. Por ser uma apresentação em comemoração aos dois anos do trabalho, a noite contou com as participações especiais da bailaoras da Cadica Cia de Dança e de Renato Borghetti, artistas que não fazem parte do elenco original da proposta.

Por falar em proposta, Chula tem momentos bem interessantes, quando Emily evoca a lenda da Teiniaguá. A peça de figurino transparente com luzes de led forma uma grande cauda que depois é "engolida" por Emily. A diagonal no solo e este momento da ingestão da mítica salamandra são momentos muito bonitos. A luz é primorosa nestes instantes e é uma pena que a proposta não tenha ido mais a fundo na pesquisa de movimentos e de imagens nesta temática. Nestes dois pequenos trechos, Emily mostra uma faceta artística diferente da habitual e revela que o espetáculo poderia buscar um outro viés, mais relacionado com o próprio argumento da obra. Afinal de contas, a mulher que não se submete, que rompe barreiras, que sofre represálias e limitações por causa deste posicionamento de enfrentamento pouco aparece na obra.

O que vemos em cena na maior parte do espetáculo é a Emily que utiliza elementos e técnicas do baile flamenco misturadas com elementos do gauchismo, como o bombo leguero, a bombacha, e estilos musicais (utiliza o flamenco sem contanto nomeá-lo no argumento do trabalho). Uma figura bonita e competente, mas que já estamos habituados a ver em outras montagens da Cadica Cia de Dança, companhia fundada pela mãe de Emily, Cadica Costa. As duas breves cenas que evocam a Teiniaguá e o momento em que Emily utiliza o plano baixo, ajoelhada no palco e batucando com as mãos ou fazendo movimentos rápidos de braços para trás da cabeça, enquanto uma sombra do rosto da própria Emily é projetada em um grande close no fundo da cena, trazem um vislumbre do que Chula poderia ser em termos de inventividade e argumentação. Estes momentos trazem à cena uma artista outra, com uma estética e discurso que prendem a atenção e que, infelizmente, não são explorados com mais profundidade no trabalho.

A própria chula, tema da proposta em questão, pouco aparece na obra. Dos 50 minutos do trabalho, o sapateo gaúcho ocupa não mais de 10 min. Neste momento, Emily mais uma vez provoca a atenção da plateia, mas não chega a desenvolver a argumentação nem a linguagem cênica. A artista nem demonstra grande habilidade ou domínio sobre os movimentos da dança, até o momento, masculina, nem adentra na subversão da linguagem, o que poderia salientar a narrativa da mulher que não se submete e que ocupa todos os espaços e lugares até mesmo aqueles que não são destinados ou permitidos a ela. Voltando ao flamenco como linguagem, ele possibilitaria, por exemplo, que a lança fosse usada de outras formas que não a habitual dos gaúchos, mas esta não foi a escolha da intérprete realizadora de Chula.

Importante salientar a excelência da pianista Dionara Fuentes e a competência dos demais músicos em cena, Pedro Borghetti e Neuro Júnior. Ressalta-se ainda o bonito desenho de luz que foi muito bem operado. Chula promete algo que não chega a entregar na totalidade. Quiçá a artista possa revisitar o trabalho em outro momento e mergulhar mais profundamente nos elementos aqui salientados. O potencial existe.


Ficha técnica Chula

Criação e coreografia: Emily Borghetti
Direção Cênica: Sílvia Canarim
Elenco: Emily Borghetti (dança), Dionara Fuentes (piano), Pedro Borghetti (bombo leguero) e Neuro Júnior (violão sete cordas)
Produção: Fernanda Copatti
Direção musical: Guilherme Ceron
Foto do cartaz: Eric Goiaba
Desenho de luz: Carol Zimmer
Desenho de som: Wagner Lagemann 

NEM ISSO, NEM AQUILO

 No sábado, 24 de outubro de 2026, às 19h, na Sala Álvaro Moreira, assisti Soniquete, o corpo do som, proposta cênica de Emily Borghetti e Paula Finn, com direção de Fábio Castilhos. Como disse para uma amiga na entrada da sala, esperava ver boas ideias. E, realmente, o trabalho tem alguns pontos com imagens bonitas, como o voo agitado e rápido dos leques, mas, na maior parte do tempo, senti que a cena estava no "entre", ou seja, não era nem uma coisa, nem outra. 

Na cena, um tablado pequeno e uma caixa preta são os únicos elementos aparentes, e as intérpretes ficam a maior parte do tempo sobre ele. Da caixa, saem castanholas, leques, uma garrafa de cachaça, outra de água e dois pequenos copos. Fiquei pensando qual era a metáfora para aquele pequeno tablado, se é que ela existe. A escolha do tablado pode ser apenas técnica, para melhorar a amplitude e qualidade do som do sapateado, mas ele não precisaria ser tão pequeno para isso. O tamanho dele foi uma escolha, mas baseada em que argumento? Seria a expressão imagética da proximidade das intérpretes, que são amigas há 30 anos? Se sim, o momento em que elas parecem se empurrar ou quase cair dele, representaria uma disputa entre elas ou um incentivo para que a colega experimente novas possibilidades? Pareceu-me mais a primeira opção e, neste sentido, fico pensando em que amizade é essa que se baseia na disputa e na medição de uma individualidade pela outra?

Fica evidente o uso das técnicas da palhaçaria. O espetáculo, contudo, não é cômico nem emocionante nem trágico. As intérpretes chegam a provocar, em alguns momentos, o riso da plateia, mas não de forma generalizada. Aliás, a primeira interação com a plateia, quando Paula e Emily se voltam para o público e tentam conversar com ele por meio de sonoridades bem típicas do flamenco, é mais um momento de destaque na narrativa um tanto confusa da proposta. A ideia de conversar em cena somente por meio de sons, sejam dos pés, das palmas, do canto, do solfejo rítmico* ou da glossolalia, parece ser a mola mestra do trabalho que poderia ter uns 20 minutos a menos, pois se esgota rapidamente. Talvez porque as duas mulheres em cena tenham preferido utilizar os sons, sejam eles de sapatos, castanholas, palmas, vozes ou leques, para representar este "soniquete", que, no flamenco, não se restringe ao som, mas ao ritmo que precisa ser incorporado ou corporificado. É possível demonstrar domínio máximo do ritmo apenas com movimentos corporais sem utilizar os sons. Esta camada de sentido, no entanto, não aparece na proposta encenada em Porto Alegre.

Outra camada que faz muito sentido quando se pensa, fala, dança, compõe no flamenco, são as estruturas e métricas das quais a música flamenca se utiliza. Este, contudo, foi outro ponto ausente em Soniquete, o corpo do som. Paula e Emily estavam obviamente conectadas ao ritmo e aos sons de melodias em muitos momentos, mas o tamanho das frases não respeitava as métricas tão características da música flamenca. Por certo, pode-se utilizar a técnica de baile, toque e canto do flamenco em outras melodias e estruturas rítmicas, mas pensar na forma como a música flamenca se manifesta e é composta traria uma outra camada de sentido, principalmente para aqueles que conhecem e pesquisam esta linguagem. Ao que parece, escolhe-se utilizar elementos bem típicos da linguagem nascida na Espanha, como as castanholas e os leques, sem se aprofundar nas outras possibilidades musicais tão características desta linguagem.

Paula e Emily são presenças interessantes na cena. Demonstram entrosamento e gosto genuíno por estarem em cena juntas, apesar desta dualidade de não se saber se elas estão disputando ente si ou se estimulando mutuamente. Iluminação e figurino compõem bem a cena e cumprem as funções a que se propõem sem, contudo, serem destaque no trabalho. Soniquete, o corpo do som, propõe boas ideias que poderiam, a meu ver, ser mais profundamente exploradas para delimitar com menos incerteza que corpo é este que produz tantos sons.

* No flamenco, os passos do sapateado não tem uma nomenclatura, como no ballet, por exemplo. Reconhecemos os passos pelos seus sons, representados por sílabas. É como um solfejo que os que estudam utilizam para se comunicar ou compreender os passos e suas rítmicas (ta, ca, ti, co). Além disso, por não utilizar partituras, os sons das castanholas também utilizam sílabas ao invés de notas para serem compreendidos (a, ri, ti, ta). Cada sílaba corresponde a um toque específico, seja dos pés ou das castanholas.


Ficha Técnica Soniquete, o corpo do som

Intérpretes/criadoras: Emily Borghetti e Paula Finn
Direção: Fábio Castilhos
Luz: Carol Zimmer
Fotografia: Rafa Cost

A DIFÍCIL ARTE DE VIVER EM COLETIVO

Numa noite de sábado em que eu não estava cuidando de um pai idoso e não vivíamos um momento de caos climático em Porto Alegre, resolvemos sair pra ouvir música. Estava tudo bem até eu resolver ir ao banheiro antes de ir embora, pois já eram quase 2h. Acabei me irritando com essa gente que frequenta a noite classe média da capital dos gaúchos. Eu não estou "ficando velha", acho que, para certas coisas, sempre fui uma pessoa mais exigente ou até chata, características frequentemente identificadas com pessoas que já estão há mais tempo nesta vida.

Quando chego ao banheiro do bar, que é unissex e tem duas cabines com portas, eis que não consigo.usar o local, pois duas pessoas embriagadas estão "passando mal", uma em cada cabine. Depois de uns minutos elaborando a situação e vendo a progressão da coisa, percebo que não tem como ir ao banheiro e resolvo ir embora. Na saída do banheiro, encontro uma pessoa conhecida e aviso ela que não tinha como usar os banheiros, pois ambos estavam interditados por duas pessoas alcoolizadas. Aí, funcionários do local e amigos das pessoas no banheiro intervém na conversa e tentam dizer que estão resolvendo a situação e que eu deveria entender e esperar porque aquelas pessoas são frequentadoras assíduas do local cujo nome não vem ao caso. Resultado: eu, que estou com a bexiga cheia e já com duas taças de vinho na cabeça, acabo numa discussão ridícula por não "acolher" a embriaguez autoimposta de duas pessoas maiores de 30 anos num local de uso coletivo. Sim, o bar pode ser propriedade de alguém, mas é pensado para ser usado por muitas pessoas, ou seja, é pensado para a coletividade e não enquanto clube para um pequeno grupo de pessoas selecionadas. Se esse fosse o caso, deveria haver um anúncio sobre isso em algum local do estabelecimento.

E sim, é "problema de gente branca", como dizem na internet, mas uma ida ao banheiro acabou gerando uma reflexão sobre a vida em coletivo. Como eu já disse antes, acho que sempre "fui velha" para entender a imaturidade alheia, para "acolher" gente que não se importa com a responsabilidade que está jogando em cima de outras pessoas. Obviamente que todo mundo passa dos limites em algum momento da vida, mas as pessoas deveriam saber respeitar as regras da boa convivência em espaços coletivos, especialmente depois de uma certa idade na qual, em teoria, certos aprendizados e comportamentos irresponsáveis não deveriam mais acontecer. Sim, porque beber álcool além do próprio limite é uma escolha, principalmente para quem já tem mais de 30 anos. Passar mal de tanto beber na rua, num espaço coletivo, vai acabar afetando outras pessoas, como a amiga que precisou acompanhar a pessoa alcoolizada dentro do banheiro, já que ela se colocou em situação de vulnerabilidade, ou as pessoas que ficaram impossibilitadas de usar o banheiro. Repito, consumir bebidas alcoólicas; entorpecentes e/ou outras substâncias que alteram nossa percepção em determinado momento são escolhas. Aquela pessoa não foi drogada a força ou contra a vontade.

O fato de ser uma mulher ainda causou outras reflexões porque, infelizmente, na nossa sociedade, uma mulher alcoolizada fica muito mais vulnerável. Durante os poucos minutos que aguardei em vão a possibilidade de ir ao banheiro, ouvi um homem avisar que um outro homem já tinha chamado um uber para levar a mulher alcoolizada embora. Não entendi se pra casa dele ou dela. Até eu, que estava inclusive sendo acusada de não "acolher" a bebedeira alheia, fiquei pensando em tudo que poderia acontecer com uma mulher naquele estado. Ela pode ser roubada, estuprada, abusada... Com que direito uma pessoa se expõe a um risco desnecessário e causa preocupação nas pessoas ao redor dela? A pessoa que ia levar ela pra casa é confiável? Ela vai ficar em segurança? Vai ficar bem ou vai precisar ser levada para um serviço médico de urgência e causar ainda mais transtorno desta vez para profissionais da saúde? Quando se é jovem, inexperiente e meio sem noção das consequências dos nossos atos, situações assim acontecem e costumam ser relevadas, mas com pessoas adultas? Com mais de 40 anos? Sobrecarregar os demais com as consequências das nossas escolhas não é normal no coletivo e não deveria ser um comportamento aceitável.

Tem ainda outro ponto que fiquei pensando e discutindo de forma que ainda não entendo muito bem como aconteceu com pessoas que desconheço. Essa gente que só pensa em si, que não sabe dividir um banheiro de uso coletivo, que não se importa com as consequências que as escolhas individuais delas terão sobre os que estão ao redor delas, são essas as pessoas que vão votar na esquerda para modificar as estruturas capitalistas, patriarcais, racistas, capacitistas, etaristas e etc que vivemos? Porque muitas daquelas pessoas naquele local estavam com adesivos de candidatos de partidos de esquerda ou progressistas nas roupas. Honestamente, acabei a noite com uma sensação ruim de que estamos num beco sem saída mesmo. É preciso acolher e conciliar, sem críticas, sem reflexão. Quem tentar trazer um contraponto que cale a boca e fique em casa porque aquelas pessoas estão ali toda a semana fazendo a roda do dinheiro e do prazer girar e isso é o que importa. Os bares seguem usando a arte para atrair público, mas sem remunerar decentemente os artistas ou dar condições mínimas de um trabalho mais digno, já que o local é apertado, não tem um espaço delimitado para os artistas atuarem e não cobra ingresso fixo. Eu não estou ficando velha e nem sou moralista. Só gostaria de ter o bom convívio coletivo respeitado.

Como exigir um mundo diferente se as pessoas não percebem nem mesmo a si próprias? Uma pessoa adulta só chega ao ápice de ficar vomitando na lixeira de um banheiro na Cidade Baixa porque não conseguiu parar de beber álcool antes de chegar neste ponto. Tomar água, comer alguma coisa, ir pra casa mais cedo não foram opções. E porque os funcionários do bar (também adesivados com os mesmos candidatos) seguiram vendendo bebidas para pessoas que estavam nitidamente perdendo as condições de se autogerirem e permanecerem seguras? Essas são as pessoas que querem um outro mundo? São essas as pessoas que vão estar ao meu lado nas trincheiras, que vão segurar minha mão sem soltar, que não vão me deixar pra trás? Nem Jesus nesta causa!

AS MULHERES E O PAPEL DO CUIDADO

Numa quarta-feira de junho, assisti na Sala Carlos Carvalho da Casa de Cultura Mário Quintana ao espetáculo Geppetto, protagonizado por Fabio Cuelli. O espetáculo de teatro de bonecos é comovente e muito bem realizado. Cenário, figurino interpretação, luz, trilha sonora, direção, tudo muito bem construído e trabalhado. A cena coreográfica com inspiração flamenca deu um colorido sonoro e de movimentação para a obra. Nem o longo texto em italiano, que não compreendi, foi capaz de minimizar o impacto emocional do espetáculo. Acho que é porque vivo há 8 anos esta tarefa de cuidar de um pai idoso.

Identifiquei-me com aquele filho que se vê obrigado a cuidar de um pai cuja mente já não responde tão bem às regras e convenções da vida regular e cotidiana das outras pessoas. Os momentos de descontrole e de carinho que apareceram na cena são parte deste convívio. No meu caso, morei mais de 30 anos com meu pai, ele não é um desconhecido, mas o fato de ser quase centenário, ele tem 98 anos, dificulta em muito a relação. Casar e cuidar de um homem 20 anos mais velho foi uma escolha da minha mãe, não minha. Ela foi fiel a sua escolha e tarefa autoimposta por mais de 40 anos, mas, ao falecer aos 70 anos, ela acabou gerando uma demanda não idealizada por mim e minhas irmãs. Principalmente por mim, uma mulher de 45 anos que escolheu não ter filhos e cujos estudos feministas causam uma certa revolta por ser relegada a um papel de cuidado que não escolheu e não pretendia exercer.

Uma pessoa de 98 anos com demência é como um grande bebê desobediente e impulsivo. Outra identificação com um momento de Geppetto. Cuidar de um pai ou mãe idoso é como virar pai ou mãe dos nossos genitores. No caso do meu pai, o fato de ter nascido ainda na década de 30, faz com que estruturas patriarcais e machistas estejam muito presentes numa pessoa eu acredito só alcançou esta idade graças às mulheres que doaram suas vidas para o cuidado e manutenção dele, seja física ou emocionalmente. As mulheres são educadas para cuidar e os homens para serem cuidados. Eles simplesmente não se importam por causar prejuízo a quem está cuidando deles. Eles querem que suas demandas sejam atendidas. Ninguém é mais importante do que eles. É assim que a maioria dos homens ainda é criado. Pode parecer cruel, mas sempre penso que, se minha mãe estivesse viva, ela mesma escolheria um residencial ou uma equipe de cuidados para não gerar mais acúmulos para as filhas. Ela já agia assim quando estava hospitalizada. Meu pai, ao contrário, acha que as filhas tem obrigação de cuidar dele não importa o quanto da vida delas precise parar para que o cuidado com ele siga do jeito que ele entende ser melhor.

Para além disso, a sociedade ocidental que vivemos não prepara ninguém para a velhice. Não estamos preparados para envelhecer e também não estamos preparados para lidar com a velhice dos entes queridos. Na verdade, acho que as mulheres tem um pouco mais de preparo para enfrentar esta fase da vida. Como estão acostumadas ao cuidado, conseguem identificar quando precisam de ajuda e também são capazes de auto gerir os processos necessários para garantirem este cuidado desde que tenham condições financeiras para tanto. Nunca esqueço de uma vizinha que tínhamos em Canoas. Quando chegou o momento, ela mesma visitou residenciais geriátricos, escolheu o que mais gostou e se mudou para lá. Ela não quis morar com os filhos. Preferiu seguir independente na vizinhança onde viveu por mais de 70 anos. Ela não é um caso isolado. Conheço muitas histórias de mulheres que fizeram os mesmo.

Os homens, no entanto, não seguem o mesmo caminho. Quando meu pai se viu viúvo pela segunda vez, o que fez foi ligar para todas as senhoras viúvas ou solteiras da Igreja que frequentava propondo casamento. Para ele, a solução para a velhice é ter uma mulher em casa para cuidar da comida, da limpeza, do sexo e do amor. Não me entendam mal, não é um julgamento moral, é uma constatação. Os homens ainda são educados esperando que as mulheres resolvam as vidas deles. Saem das casas das mães para a casa das esposas e seguem reproduzindo padrões. As mulheres, por sua vez, estiveram lutando pelas últimas décadas para saírem desta relação de cuidado, mas movimentos conservadores e misóginos difundidos pelas redes sociais comprovam que existe muita resistência por parte dos homens em perderem estes privilégios estruturalmente construídos e que facilitam suas existências.

Geppetto me comoveu e me fez refletir sobre tudo isso. Pela sobrecarga de afazeres este texto demorou a sair, mas eis aqui um desabafo e um início de escrita sobre estes temas tão difíceis e que por muitas vezes são imposições da vida. Reflexões e pensamentos que o sentimento de culpa muitas vezes nos impede de externar. Obrigada aos envolvidos por colocarem esta temática em cena.


Ficha Técnica Geppetto

Direção: Liane Venturella
Assistência de direção: Alexandre Borin
Texto: Nelson Diniz
Concepção e atuação: Fábio Cuelli
Direção de arte: Maurício Casiraghi
Corpo da marionete e corpo do boneco híbrido: Mario de Ballentti
Construção das cabeças: Fábio Cuelli
Cenografia: Maurício Casiraghi, Mário de Ballentti e João Luiz Cuelli
Projeto de Iluminação: Maurício Casiraghi
Execução do projeto de iluminação: Sandro Martins
Trilha sonora original: Beto Scopel
Canção original (composta e interpretada por Adriano Iurissevich): Dorme Figlio mio
Figurinos: Vitor Pedroso
Produção: Fábio Cuelli
Gestão de redes sociais: Mariana Rosa
Realização: Máscara EnCena e Miseri Coloni
Financiamento de Montagem: Financiarte 2013 - SMC Caxias do Sul

QUANDO AS MÚSICAS REAVIVAM MEMÓRIAS

Numa sexta de frio e chuva em Porto Alegre, horas antes do segundo jogo da seleção brasileira na Copa do Mundo de futebol 2026, fui até o Teatro de Câmara Túlio Piva para assistir Outras Danças para Chopin, da Plural Companhia de Dança. 

Quando a cortina abre, vemos peças de roupas de diferentes modelos, tamanhos e formatos nas cores preto e branco penduradas em cabides. As roupas formam o teclado do piano, instrumento que acompanhou a vida e obra de Chopin. Igor Zorzela é o primeiro a entrar em cena, com um solo que demonstra todas as suas qualidades. pois além de ser um bailarino tecnicamente muito bom, é expressivo e cativante. Um intérprete que prende a atenção do público de forma sensível e delicada. Aliás, o elenco da Plural Cia de Dança é formado por intérpretes realmente muito bem formados, bailarinos e bailarina fortes, flexíveis e expressivos. Neste trabalho, Andressa Pereira, Igor Zorzela, Mark Adriano, Deivison Martins e Richard Salles ocupam o palco com seus movimentos precisos e intensos, destacando que Andressa e Igor também assinam a coreografia de duas das cinco cenas que compõem a proposta cênica.

Em termos de movimento, a terceira cena, intitulada Moscas Volantes, foi a que mais chamou minha atenção por trazer uma movimentação diferente daquela que geralmente é executada pela companhia. Posturas corporais desconfortáveis, movimentos erráticos e inesperados, entradas e saídas do solo surpreendentes ou de maneiras menos diretas, a coreografia de Gislaine Sacchet conseguiu conversar de forma interessante com a Ballade nº 1. Op 23 de Chopin. Uma música que traz muitos desafios por seu caráter longo, de muitas mudanças melódicas e muita intensidade. Foi durante esta cena, contudo, embora a coreografia fosse interessante e muito bem realizada, que comecei a viajar pela memória. Em 2011, tive a felicidade de dançar Cem metros de valsa e um grama, da Geda Cia de Dança Contemporânea. Estreamos no grande hall do então Santander Cultural. A Ballade nº 1 encerrava este espetáculo que tinha a trilha sonora executada ao vivo por Catarina Domenici e cujo elenco principal era formado por Fabiane Severo, Stela Menezes, Graziela Silveira e Fernanda Stein. Lembrei principalmente da parte final da coreografia de 15 anos atrás em que fazíamos movimentos circulares utilizando as grades que  protegem a escada no centro do grande hall.

Outras Danças para Chopin me fez recordar das duas temporadas que fizemos no grande hall do Santander, dançando sobre os balcões e por todo o espaço do local. Aliás, uma das músicas em que eu fazia um solo lá em 2011 também estava presente no trabalho da Plural. Eu dançava o Noturno nº1 Op. 9 nº1 tocando com os pés as cordas de um piano semi destruído. Fiquei ouvindo aquela música e relembrando os momentos em que girava com o banquinho do piano ao ouvido ao mesmo tempo em que olhava para o palco e via os dois bailarinos interagindo com as peças de roupas pretas e brancas penduradas em duas linhas no fundo da cena. Interessante notar como uma mesma música pode gerar construções coreográficas tão distintas. O solo de 2011 era melancólico e romântico, o duo atual, coreografado por Milton Coatti, busca ressignificar a tristeza. Igor Zorzela e Deivison Martins disputaram, sem saber, entre o presente e o passado, que voltava vividamente na minha memória.

Agradeço a Plural pela viagem ao passado. Cem metros de valsa e um grama ocupa um lugar especial nas minhas memórias artísticas. Por alguns minutos me senti dançando novamente aquelas músicas e coreografias. Bom ver que as composições de Chopin seguem provocando criadores e inspirando intérpretes e como o mesmo compositor e suas músicas podem proporcionar resultados artísticos tão diferentes. 


Ficha técnica Outras Danças pra Chopin

Direção Geral e artística: Maurício Miranda
Assistente de direção: Greyce Garcia
Elenco: Andressa Pereira, Igor Zorzela, Mark Adriano, Deivison Martins e Richard Salles
Coreógrafos: Airton Rodrigues, Igor Zorzela, Milton Coatti, Gislaine Sacchet e Andressa Pereira
Pianista: Eduardo Knob
Iluminação: José Augusto Greca Adolfo
Concepção do figurino: Maurício Miranda
Confecção de figurino: Zirley e Duda Camargo
Contrarregtra - Ensaiadora: Du Pascal
Intérprete de libras: Lucas Terres
Audiodescrição: Rodrigo Teixeira
Produção: Greyce Garcia e Luiz Garcia
Cenografia: Richard Salles
Sonorização: Manu Goulart
Fotografia: Douglas Barcelos e Nando Espinosa (estreia)

 

BUTOH EM PORTO ALEGRE

Em 2025 pude ver dois trabalhos de butoh de Ana Medeiros e Hiroshi Nishiyama: Dezoito Estações de Outono e Mares e Nuvens Flutuantes. Demorei muito para conseguir me organizar para escrever sobre os trabalhos, o que torna a análise um tanto quanto esvaziada pelo tempo.

Os dois trabalhos assistidos em 2025 tem atmosferas absolutamente diferentes. Uma das coisas mais interessantes nas propostas cênicas da dupla, para mim, é que os dois intérpretes tem características bem distintas entre eles. Na minha ignorância, sempre conectei o butoh a movimentos mais calmos, muito lentos, quase imperceptíveis... É interessante ver que Hiroshi, o representante japonês da dupla, não segue este padrão. Claro que existem momentos em que ele faz movimentações mais controladas, mas ele constantemente quebra a expectativa. Em Dezoito Estações de Outono, por exemplo, ele aparece de micro vestido feminino, orelhas de coelho ou como um agricultor de arroz utilizando música e movimentações com ritmo mais agitado e absolutamente diferentes das cenas protagonizadas por Ana, que traz aquela lentidão e absoluto controle de movimentos que tão claramente conectamos, ou eu conecto mais claramente, ao butoh. 

Estas mudanças constantes de dinâmica são a característica do butoh que mais relaciono com o flamenco. Já há algum tempo, aprendi que um dos criadores do butoh, Kazuo Ohno, foi profundamente impactado por uma apresentação da bailaora flamenca Antonia Mercé y Luque, conhecida como "La Argentina". Essas mudanças constantes e, por vezes abruptas, de dinâmica podem ser uma inspiração advinda do flamenco, linguagem que também utiliza estas alterações em sua estrutura musical e coreográfica. Obviamente que no caso do butoh, a movimentação lenta atinge o extremo, exigindo um controle corporal, de transferência de peso, realmente impressionantes. Um controle que sempre relaciono com a filosofia oriental de prestar atenção no presente. Só quem consegue prestar muita atenção em cada micro movimento do próprio corpo, consegue alcançar o grau de lentidão de algumas movimentações que vemos no butoh. É preciso estar inteiro naquele momento. Aqui no ocidente normalizamos o fato de fazer uma coisa e pensar em muitas outras enquanto isso. Não desenvolvemos esta capacidade de concentrar nossa atenção naquela ação que desempenhamos no momento em que ela ocorre. No flamenco, por exemplo, estamos contando o compás, enviando comandos aos neurônios motores e expressando as diferentes emoções que nos trazem as letras e melodias. E sim, o flamenco é ocidental mesmo que tenha influências vindas de outras regiões do globo.

Voltando ao palco, outra característica que chama atenção em Ana e Hiroshi é a conexão com a música. Todas as cenas dos intérpretes, suas movimentações, trocas de figurinos e elementos, tudo está absolutamente dentro da música. Trilha que, em Dezoito Estações de Outono é um tanto quanto inesperada, incluindo uma composição da banda Queen entre outros temas. Em falando de trilha, é preciso destacar a belíssima edição feita na música do solo "A Morte do Cisne", de Camille Saint-Saëns. Aliás, a trajetória em diagonal de Ana Medeiros é um dos pontos altos de Dezoito Estações de Outono. É um momento de tristeza, controle corporal e beleza simbólica impressionantes. Outro momento muito bonito ocorreu antes mesmo do início do trabalho, quando uma nuvem de "fog" parecia dançar pelo palco ao som de uma composição musical japonesa. A nuvem de fumaça cênica parecia um dragão oriental investigando o palco e sobrevoando a plateia.

A transição entre as cenas do espetáculo é, no entanto, algo que poderia ser melhor trabalhado. Como são somente dois intérpretes em cena e as cenas são basicamente solos, a dupla tentou quebrar a dinâmica: intérprete 1, intérprete 2, intérprete 1, interprete 2 e, em alguns momentos havia dois solos de Hiroshi seguidos ou dois solos de Ana. A questão foi o tempo para esta transição, já que cada momento cênico exigia uma troca completa de figurino e acessórios, o que, em alguns momentos, acabou demorando mais tempo do que o palco vazio "prendeu" a atenção da plateia. Esta questão das transições cênicas foi melhor elaborada em Mares e Nuvens Flutuantes, já que Ana Medeiros permanece em cena por longos momentos, quase imóvel, mas dividindo presença e dando mais fluidez ao início da obra.

Assisti Mares e Nuvens Flutuantes no Galpão Floresta Cultura             O espaço cênico intimista favoreceu o painel de nuvens ao fundo do palco, que traziam esta atmosfera que poderia ser de nuvens no céu ou das espumas brancas das ondas no oceano. Um cenário que por vezes parecia mover-se, embora isso não ocorra. Trata-se apenas de um efeito visual de iluminação sobre as formas onduladas. Mais uma vez Ana Medeiros é primorosa no controle corporal e das emoções. Quanto a Hiroshi, é uma pena que minha total falta de conhecimento do idioma tenha impossibilitado a compreensão sobre o texto declamado por ele em japonês. O tom de voz parecia um tanto amedrontado. Estaria ele falando sobre o passado ou sobre o temor de um futuro sobre o qual não conseguimos influir positivamente? As duas leituras me parecem possíveis por sua movimentação e tom de voz. Aliás, a atmosfera toda de Mares e Nuves Flutuantes percorre esse caminho entre o temor do que não conseguimos prever e as lembranças boas e ruins do que já passamos. Outro ponto de destaque da obra são os figurinos, com destaque para o vestido amarelo estruturado de Ana Medeiros.

Para finalizar, quero destacar que Porto Alegre tem sorte de ter uma dupla de artistas de butoh tão produtiva e criativa. Eles já tem um novo trabalho programado para estrear em 2026, o que já os torna um dos coletivos mais profícuos da cena atual na capital gaúcha. Por aqui, já estamos a espera desta nova proposta cênica.


Ficha Técnica Dezoito Estações de Outono

Direção: Etsuko Ohno
Assistente de direção: Mikako Ono
Elenco: Ana Medeiros, Hiroshi Nishiyama
Iluminação: Carol Zimmer
Cenário: Rodrigo Shalako
Técnica de som: Virgínia Cigolini
Assessoria de Imprensa: Matheus Pannebecker


Ficha Técnica Mares e Nuvens Flutuantes

Direção: Etsuko Ohno
Assistente de direção: Mikako Ohno e Keiko Ono
Dança: Ana Medeiros e Hiroshi Nishiyama
Iluminação: Carol Zimmer
Operação de luz: Bruna Casali
Figurinos: Etsuko Ohno, Rei Kawakubo
Confecção de figurinos: Margarida Rache
Cenografia e cenotécnico: Rodrigo Shalako
Desenho Sonoro e intervenções na Trilha Sonora: Casemiro Azevedo
Operação de som: Dy Fernnandis
Produção executiva: Betina Carminatti
Assistente de produção e contrarregra: Ursula Collischönn
Maquiagem: Ana Medeiros e Hiroshi Nishiyama
Assessoria de Imprensa: Mathues Pannebecker
Fotos: Fábio Zambom
Arte gráfica: Paulo de Araújo
Elaboração do projeto: Cibele Donato

  

TUDO CONFORME O ESPERADO

Antes de começar a escrever sobre a proposta cênica 7 cidades, quero deixar claro aqui que todas minhas impressões tem um viés. Há questões pessoais que me impedem de fazer uma análise totalmente isenta sobre o trabalho. O viés não invalida as observações, mas avisar que ele existe prepara os leitores. De todo jeito, quero escrever sobre o trabalho, pois, por ser uma flamenca em Porto Alegre, acho importante que aqueles que pesquisam e vivenciam esta linguagem escrevam e reflitam sobre a produção artística flamenca que é criada nesta localidade. Somos uma bolha pequena, barulhenta e cheia de complexidades próprias da linguagem que escolhemos abraçar e pesquisar. Isto posto, vamos a 7 cidades. 

Quero dizer que o que vi em cena não me surpreendeu. A Cia de Arte La Negra Ana Medeiros levou ao palco exatamente aquilo que eu esperava deste coletivo. Um figurino que condizia com a proposta, com belas peças de macramê, vídeos muito bem produzidos e realizados tecnicamente, bailaoras com larga experiência na linguagem. Este último vetor é exatamente o que me faz dizer que vi o que esperava, embora queira sempre mais dos trabalhos desta companhia. Conheço o potencial técnico das artistas em cena e é por isso que gostaria de ter visto algo diferente. Acredito que todas as mulheres em cena conseguiriam realizar uma pesquisa mais ampla e profunda de movimentos e temática, mas, por razões que não conheço, esta pesquisa parece estar sempre aquém destas possibilidades técnicas e artísticas. Aparentemente, as intérpretes escolhem não se arriscar, testar ou colocar à prova. Parecem atuar somente naquilo que já conhecem e sentem segurança. E isto não se limita a 7 cidades, mas é uma constante no trabalho desta companhia.

A proposta busca unir audiovisual, cena e arquitetura. Os vídeos no painel LED no fundo do palco também fizeram parte da divulgação do trabalho em versões específicas para as redes sociais. Neles, as sete bailaoras ocupavam diversos lugares de Porto Alegre, cada um conforme sua própria cidade interna. Apesar de muito bem produzidos, os vídeos foram mais interessantes enquanto peças de divulgação nas redes do que como elemento da cena. Nas redes, os vídeos cumpriram um papel na apresentação das intérpretes e da temática do espetáculo até porque foram pensados como pequenas vídeo danças individuais. A aplicação destas imagens no palco, contudo, não teve o mesmo impacto. As imagens eram um cenário que se movia, como a própria ficha técnica ressalta, com o qual as intérpretes pouco interagiam ou dialogavam. As imagens não traziam novos significados para a cena. Quanto a arquitetura, o fato de dançar numa praça, na plataforma da Trensurb ou na Rua da Praia não é uma novidade ainda mais depois de uma pandemia em que vídeos como estes foram frequentes. E não é que tenhamos que estar sempre buscando o ineditismo, porque isto é praticamente impossível num mundo com bilhões de pessoas, mas podemos trazer novas perspectivas ou pontos de vista para as temáticas propostas ainda mais nestes tempos de redes sociais em que as ideias viralizam e se disseminam com rapidez absurda nas redes sociais. 7 cidades não trouxe esta novidade de relação do corpo e da dança com a cidade ou os locais escolhidos. Mais do que isso, as diferentes cidades internas de cada intérprete também pouco se relacionaram com a cidade ou com a cena.

Outra questão bastante relevante para a linguagem flamenca é a questão da trilha sonora. Na proposta cênica em questão, ela foi pré-gravada e composta especificamente para a obra. Não que espetáculos flamencos tenham que ter sempre músicos executando suas criações ao vivo no palco. Nem acho que 7 cidades tinha este espaço para a presença de músicos, que no flamenco ainda são majoritariamente homens, na cena, minha questão é mais com a construção musical do espetáculo, em especial com as sequências de sapateado tão características desta linguagem artística. Mais uma vez, levando-se em conta o histórico de trabalhos da companhia, as construções musicais apresentadas pareciam aquém das potencialidades das intérpretes e até da necessidade de intensidade de alguns momentos da proposta cênica. Dinâmicas mais intensas em alguns momentos teriam produzido um efeito sonoro e visual maior. Em outros instantes, a construção rítmica não trouxe aportes sonoros relevantes à base musical já existente. E é esta a questão que levanto aqui, tentando pensar sobre as diferentes sonoridades num espetáculo de flamenco. As castanholas, por exemplo, elemento tão icônico do baile espanhol, foram tão pouco exploradas em termos de sonoridade que poderiam ter sido substituídas por outro elemento percussivo, como as palmas por exemplo.

Por fim, quero registrar que tenho uma visão diferente sobre os valores de ingressos para trabalhos que são desenvolvidos a partir de dinheiro público, seja via edital, fundos de cultura, investimento direto do poder público ou renúncia fiscal. Sempre que existe verba pública envolvida, acredito que uma das contrapartidas à sociedade é cobrar preços populares (e 100 reais não é preço popular) ou até mesmo garantir a gratuidade das entradas a depender de quanto for este investimento público no trabalho artístico realizado ou de quais entradas financeiras ainda são necessárias para garantir a remuneração da equipe envolvida no projeto. É a contrapartida mínima para a sociedade na minha modesta opinião que não foi requisitada, aliás. Este tema das contrapartidas, contudo, é vasto e merece uma reflexão somente para ele, algo que não prometo, mas pode ser que faça num futuro. Não aguardem, apenas confiem.

 

Ficha Técnica 7 Cidades

Direção geral, idealização do projeto, coreografia, figurinos, cenografia e identidade visual: Ana Medeiros La Negra
Intérpretes criadoras: Ana Medeiros La Negra, Ana Cândida La Campanera, Bianca Benevenutto la Señora, Emily Borghetti, Luciana Meira, Patrícia Correa La Paloma e Thaís Virgínia La Sol
Direção artística: Everson Silva
Assessoria de imprensa: Bruna Paulin, Assessoria de Flor em Flor
Produção executiva: Cibele Donato
Iluminação Cênica: André Hanauer
Sonorização: Wagner Lagemann
Execução figurino: Gustavo Dienstmann e Tânia Ferreira
Captação e criação das vídeos danças e cenário projetado: Fábio Zambom
Fotografia: Fábio Zambom e Rafa Morais
Filmagens aéreas/drone: Léo Medeiros
Painel Led: Mais Produtora
Produção de palco: Audrei Costa
Fotos enchente: Tiago Antoniazzi
Trilha sonora: Paola Kirt, Tamiris Duarte, La Negra Ana Medeiros e Wagner Lagemann/Coletivo Pedra Redonda
Direção musical: Tamiris Duarte e Paola Kirst
Guitarra: Marcyo Bonefon e Jef LIma
Cante: Marcyo Bonefon, Paola Kirst e Tamiris Duarte
Violino: Bibiana Turchiello
Baixo elétrico e baixolão: Tamiris Duarte
Ukulele: Paola Kirst
Percussão: La Negra Ana Medeiros, Paola Kirst e Tamiris Duarte
Captação, mixagem e masterização: Wagner Lagemann
Composição e arranjos: Tamiris Duarte, Paola Kirst e La Negra Ana Medeiros